Zlatý věk DVD ještě pro fanoušky anime neskončil

Produkční studia stále pravidelně vydávají své nejnovější, nejlepší filmy a seriály na DVD a Blu-ray. V posledních několika letech se však stále více ukazuje, že fyzická média nejsou pro největší hollywoodské hráče takovou prioritou, jak tomu bývalo dříve. Mohli jste to vidět tak Barbar — jeden z největších hitů roku 2022 — přicházel a odcházel bez fyzického vydání a způsobem, jakým se zdálo, že se Disney zajímá pouze o projekty jako WandaVision, Lokia Mandalorian na disku roky po jejich streamovacích debutech. Vzhledem ke způsobu, jakým směr ke streamování zdecimoval většinu kamenných maloobchodních a půjčovních zábavních podniků, měl často pocit, že se řítíme směrem k budoucnosti, kde lidé prostě nebudou moci fyzicky vlastnit kopie svého oblíbeného mainstreamu. hity.

Ale jakkoli se situace zdá hrozivá, stále existuje hrstka malých oblečení zaměřených na anime, které fanouškům poskytují ty druhy robustních fyzických domácích vydání, po kterých touží. A v době, kdy se ukázalo, že diváci by nikdy neměli očekávat, že jejich oblíbení streamovaní budou vždy přístupní, se práce, kterou tyto menší společnosti dělají, aby zachovaly milovaná umělecká díla a doslova je dostaly do rukou lidí, připadá důležitější než kdy jindy.

Značky jako Funimation, Viz Media a Discotek jsou obvykle spojeny s nově remasterovanými anime klasikami. A právě díky partnerství s postprodukčními společnostmi, jako je MediaOCD, jsou schopni uvést tyto typy projektů na trh jako fyzické disky. Podle zakladatele a generálního ředitele MediaOCD Justina Sevakise mnoho specializovaných vydavatelů dosáhlo úspěchu tím, že hráli speciálně pro malé, vášnivé komunity fanoušků, kteří chtějí vlastnit kousek média, které milují. Ačkoli velká studia obvykle neuvažují o fyzických vydáních u projektů, u kterých se neočekává, že se přesunou alespoň o 50 000 jednotek, podle Sevakise „dobrý hit ve specializovaném prostoru Blu-ray posune něco kolem 5 000“.

“Nemluvíme tady o velkých číslech,” řekl. “Ale to je 5 000 lidí, kteří opravdu milovali to anime nebo show nebo co máte.” A protože jsou nadšeni myšlenkou takového fyzického vlastnictví médií, myslím si, že je pro nás – lidi, kteří tyto produkty vydávají – naprosto nezbytné, abychom vytvořili něco speciálního a definitivního.“

Než se Sevakis pustil do remasteringu anime profesionálně, byl středoškolákem posedlý Projekt A-ko a vytváření VHS fan subsérií jako Kodocha připojením přehrávače LaserDisc k jeho Amize, aby bylo možné ručně nahrát titulky. Produkce těchto prvních fanoušků v něm rozproudila vášeň – nejen pro konkrétní sérii, kterou miloval, ale také pro sledování všech ostatních anime, které si razily cestu na trh. A poté, co si Sevakis uvědomil, že ve skutečnosti neexistují žádné webové stránky, které by lidem usnadňovaly sledování anime zpráv, vzal na sebe, Anime News Network ze země v roce 1998.

Sevakisův čas v ANN byl krátký, ale jeho zájem o anime nikdy nevyprchal. Po náhodném setkání v letadle s prezidentem Central Park Media, Sevakis přistál na koncertě produkujícím titulky pro seriály jako Projekt A-ko stejně jako „některé z nejděsivějších hentai, které jste kdy viděli“ u jednoho z největších distributorů anime v Americe.

“Když se disky staly komoditami, projevil se nedostatek péče, který se stal velmi evidentním.”

Sevakis vzpomíná na začátky DVD jako na dobu experimentů pro studia, která stále zjišťovala, jak přimět lidi, aby si kupovali média v novém formátu. „Bylo to dobré, protože bylo vytvořeno mnoho skvělých věcí, jako spousta opravdu šikovných, inovativních bonusových funkcí, které dnes jen tak neuvidíte a které skutečně využívaly toho, co DVD dokáže interaktivně, jako malé minihry,“ Sevakis popsaný. „Ale poté, co se DVD stala komoditou, se myšlení posunulo k: ‚No, lidé si ve skutečnosti nekupují disk kvůli bonusovým funkcím. To nehýbe jehlou z hlediska prodeje.’“

Při pohledu zpět na minihry zaměřené na menu, které byly součástí vydání DVD filmů jako Kdo zarámoval králíka Rogera, Karlík a továrna na čokoládua Šrekto je poněkud těžko představitelné, že lidé spěchají koupit tyto filmové disky jen kvůli jejich bonusovým funkcím. Ale jakkoli byly tyto funkce zjednodušené, poskytly divákům malou ochutnávku toho, o kolik interaktivnější DVD mohou být ve srovnání s kazetami VHS. Ale jak se DVD stalo novým standardem, tyto typy funkcí byly prvními věcmi, které bylo třeba snížit z hlediska výrobních nákladů, a Sevakis poukazuje na to, že počáteční období úpadku je jedním z důvodů, proč se dnes mainstreamová Blu-ray vydání obvykle zdají být docela holá. -kosti.

“Když se disky staly komoditami, byl zde nedostatek péče, který se stal velmi evidentním,” řekl Sevakis. “Vždy existovala antipatie vůči koncovému spotřebiteli, což může být důvod, proč se jim v přímém styku se spotřebiteli nedaří příliš dobře.”

V roce 2023 nejprodávanější DVD v USA (Black Panther: Wakanda Forever) se posunul o něco málo přes 300 000 jednotek – což je hodně daleko od milionů, které umisťovaly filmy do žebříčků ještě před deseti lety. Prodej fyzických nosičů má podobně klesající trend v Japonsku po většinu posledních 20 let. Ale mezi Demon Slayer – Kimetsu No Yaiba – The Movie: Mugen Train stal se nejvýdělečnějším japonským filmem v globální historii pokladny a rekordním počtem Blu-ray v tomto procesu, je zřejmé, že diváci mají o žánr stále zájem. A protože Sony zdvojnásobilo své investice do toho, aby se stalo větším hráčem na trhu streamování anime, je jasné, že větší studia tento zájem o anime pochopila jako příležitost k vydělávání peněz.

Nástup služeb, jako je Crunchyroll – který zahrnoval Funimation jako součást plánů Sony na dominanci anime – usnadnil legální přístup k populárním japonským animovaným seriálům a filmům snadnějším než kdy předtím. Ale stejně jako předplatitelé jiných platforem sledovali, jak tituly náhle mizí z jejich knihoven s malým nebo žádným varováním, neexistují žádné záruky, že digitální nabídky od streamerů anime tam budou vždy.

I kdyby lidé jako Sevakis nevěnovali čas a energii pečlivému remasterování projektů nakódovaných na Blu-ray, které prodávají, prostý fakt, že disky se přehrají, pokud máte po ruce správné vybavení, by lidi udržela. kupovat je. Hlubší a důležitější skutečností však je, že fyzické vydání také hrálo klíčovou roli při uchovávání klasických médií. Je to jen proto, že Sevakis a tým Discotek dokázali najít starou kazetu Betamax Louskáček Fantasy — Sanrioův stop-motion celovečerní film z roku 1979 založený na baletu Petra Iljiče Čajkovského a příběh ETA Hoffmanna z roku 1816 — že byli schopni vyrobit remaster mezinárodního střihu filmu.

Sevakis mi nedokázal říct, kolikrát během výrobního procesu „kdy je to jako: ‚Ach, potřebujeme tento anglický dabing, ale mistři jsou pryč. Raději si najděte staré DVD,“ a pak si uvědomíte, že dotyčné DVD nikdy nevyšlo. Tehdy se hon obrátí na eBay, kde, dá-li štěstí, může být sběratel se starým VHS, s nímž jsou ochotni se rozejít. Sevakis trval na tom, že tato ochota byla zásadní pro pokračující existenci médií, která by se jinak ve věku streamování pravděpodobně ztratila.

“Je snadné vinit studia, ale byl jsem v rychle se rozvíjejícím produkčním prostředí a vím, jaké to je, když nemáte čas ani šířku pásma na to, abych se zabýval archivací věcí poté, co jste skončili,” řekl Sevakis. “Je ale důležité zajistit, aby filmy zůstaly zachovány, a nikoli pomíjivé, a věci se pomíjivé stanou teprve tehdy, když je nikdo nezachrání.”

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *